盛り上げにかかせない!半音上げ転調のやりかた3パターン（いきなり・フィルインorＳＥ・ドミナント）

今回の音楽制作コラムでは、『半音上げ転調のいろいろな手法』をご紹介します。 ネットで曲アレンジサービスで頼まれた音楽アレンジトラックを制作する際、お預かりしたmidiデータに半音上がるセクションがあり、その部分をエディットする段階で、いろいろ試してみたアイデアをまとめました。ただし、本コラムのオーディオは管理人オリジナルです。 盛り上がり部分で使われる技ではポピュラーな半音上げ転調。３パターンの手法をやってみたので、それぞれのやり方や、聴いて受ける印象などをチェックしてみましょう。

題材の曲や、コード進行はどのようなものを？

今回はこのようなフレーズを制作し、題材にしました。わかりやすいように、コード進行はシンプルな『Ｆ・Ｅｍ・Ａｍ』Ａｍキーです。 トラックには、ドラムとベースのほか、譜面のようにメロ的なオルガンも入っています。 これを、いろいろな手法を使って半音上のキーに飛ばします。

半音上げ転調のやりかた3パターン紹介

いきなり上げる

まずは、何も加えずそのまま半音上のキーへ。唐突さはありますが急な・スリリングな感じはします。 歌ものに利用する場合は、転調後１拍目や、転調前部分の音程が少しとりにくいかもしれません。 歌に自信がない場合は、『次のキーの音程を取れる和音を挟む』ほうが良いでしょう。

コード進行的空白をはさみ、ドラムフィルインなどを

空白を（ここでは１小節）挟んで、ドラムフィルインにしてみました。 ハーモニー的スリリング感は薄れますが、パターンで続いていた部分が途切れることによるアクセントになります。また、音色変化を伴ってフェイドインしてくるシンセや、効果音などを入れても楽しめます。

ダイアトニック（調性内）のＦを入れ、同ルート別コード置き換えでセブンス。ドミナント機能させる

コードをつないで上げるスタイル。 『いきなり飛んだ感』を少し減らすため、ピボットコード的に働く、Ｆを入れ、 さらに次のキーを強烈に意識させるよう、『同ルート別コード置き換えでセブンス』に。これは次のキーのドミナントになります。 セブンスが出たときの、ちょっと不安定な響きも、場合によっては心地よいかもしれません。

また、２番目の『空白でフィルインやＳＥを挟む』、３番目の『ドミナントを挟む』などといった手法は、今回のように１小節内でなく、 （テンポなどを考慮しながら）２小節や４小節、奇数拍あけるというように、バリエーションが考えられます。 上げる前のポイントにもこだわって、トラックをさらにかっこよくできるのではと、管理人は考えております。

あとがき・まとめ

まとめるとこういうところでしょうか。お持ちの楽曲・想定されているアレンジに合わせて、適切なものを選んでいただければと思います。